关于《楚门的世界》的评论实在太多，谈谈自己的看法。
　　有一点相当清楚，那就是当楚门拉开那道联结巨大的人工海洋的布景小门时，我相信每个观众都有一种逃离牢笼而如释重负的感觉。
　　
　　这实在是一部隐喻巨大的电影，是对福柯的“圆形监狱”这一著名论断的佐证。
　　
　　事实上，在《楚门的世界》中，整个故事的发生地－－桃源－－如此自由美好的地名，就是一个巨大的圆形监狱。
　　
　　在桃源这个庞大的电视真人秀的布景和片场，一切人物事物都是假装的，一切都是“人造鳄鱼效应”，假得比真的还要真实。对楚门来说一切的确都是真的，至到有一天他偶遇了溺水而亡的“父亲”－－一个不讲真人秀游戏规则的演员（另一个是莫名失踪到斐济的楚门的初恋女友）。在这里，每天，随时，除了遍布全城的5000架寻像器外，每个人，包括楚门的妻子、母亲和7岁时就交上最好的朋友，都是无形的狱警，只有30岁的一生唯一希望去斐济岛的楚门是唯一的囚犯，他的一切日常工作和生活，都被无处不在的摄像机和每个市民无缝对接地生产成每天全球数十亿人时刻期待眼皮底下忘我观赏的纪录片节目，何其可怕！
　　影片后半段有一段点题作用的场景。这档真人秀节目的导演－－全片中我最关注的关键人物－－接受时空连线访问时，他无情而动情地阐述了设计这档节目的初衷，即他要为楚门提供一个受到保护的美好的世外桃源。与其说他设计了这个巨大的监狱，不如说他设计了楚门30年的人生。上帝因为爱而造人。影片结束时，当楚门打开那扇小门决定走进丑陋但真实的世界，他深沉的眼中分明有无穷的失败和失望。如此，尽管这位楚门世界的导演者的思想与行为如此矛盾，完全背道而驰，但对于这部影片的导演来说却是非常重要的，那扇本就在于人工世界中的小门或者说出口，正是全片最大的象征符号，它界乎真实和虚假之间，事实和感受之间，自由和控制之间，以及梦想和现实之间，这显然暗合了一种社会改良主义的主张。
　　然而，没有桃源世界，现实也越来越糟糕。
　　今天，大大小小、形形色色的传媒都是漂亮的玻璃屋，它们合谋为一个与地球等体积的圆形监狱。从中国世纪婴儿出生的电视直播，到某癌症患者死亡的博客直播，媒体们一天24小时，开动全部版面，一一制造着事件和真实，以至我们头脑中的世界和现实。
　　世界就是真人秀，人人都是演员。
　　
　　不仅如此，当我们今天不断从新闻报道中得知，美国，甚至文明悠久的英国，乃至我们自己周围的街头、公共场所开始布满摄像头时，我们就必须相信，今天的每个人仍然生活在一种可怕的由无形和有形的“摄像头”构建的监视社会中。楚门的故事告诉我们，面对被制造与被蒙蔽，没有自知将是多么可怕。
　　当我们不断从网路上热闹非凡的人肉搜索活动中获知他人的隐私、秘闻或笑料，我们只有相信，正如影片中的一句台词“随着科技的发展，楚门的直播生活也变得更加先进”所言，媒介疯狂时代的监视社会变得更加无处不在、无时不在，而且非专业化、草根化，并具备了遍在性，人人都是监视者和被监视者，下一个被监视的也许就是你自己，因而我们感到更加后怕。
　　
　　真实可以制造，真相总要被揭露。
　　我们可以相信人文能改良科技吗？
　　今天我们仍然活在楚门的二手世界中，不过更糟，因为我们没有那个出口。